钧瓷作为一种被研究的对象，当应从不同角度把握，也即从不同方面、不同层次地研究。分类是研究的基础，结合钧瓷自身的特征，可作以下分类： 一、从年代分： 　　传说中的钧瓷：民间传说中的钧瓷； 　　历史上的钧瓷：从史载真正的钧瓷开始到新中国的建立，包括唐宋元明清民国等； 　　建国后的钧瓷：从1949年始至二十世纪九

钧瓷是陶瓷大家族的一个分支。在认识钧瓷之前，有必要先对陶瓷有个初步的了解。 中国陶瓷具有长达万年连续不断的历史，在世界上是独一无二的。 我们一般所说的陶瓷主要指传统陶瓷。陶瓷是陶器和瓷器的合称，陶和瓷是两个不同的品种，它们在特征上有一定的区别。 钧瓷是瓷器的一种，属工艺美术次瓷范畴，具有瓷器的共同特征。

1、宋钧瓷全部施加褐色护胎釉，只是时段不同施釉方法不同。元代钧瓷因为技术发展，已认识到很厚的钧釉没有必要再施护胎釉，因此缺少这道工序，应该说这是元钧工艺的进步。 2、宋钧瓷不应仅仅是官钧瓷，因为官钧瓷是北宋晚期在早期钧瓷的基础上发展成熟的。可以说如果没有唐代鲁山窑的拓釉花瓷，就不会有宋钧瓷，更不会有宋官

钧瓷作为一种古老的艺术，经历了久远的辉煌，既有官窑的盛誉，入主宫廷，又得平民的厚爱，家传为宝。而如今，昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家，不仅得到广大民众青睐，而且走向世界。究其原因，有几个方面： 一是钧瓷本身固有的艺术魅力，养在深闺，历久弥新，终有人识。 二是从20世纪下中后期开始的世界性的传统回归意识的

对宋钧瓷的紫口铁足形成机理，比较一致的看法是，胎质含铁量大，高温烧造过程中铁元素被氧化呈现紫褐色，造成其出现紫口铁足的现象。笔者对所藏的两件宋钧瓷观察发现，紫口颜色较深，底足铁色亦深，二器的紫口铁足现象都比较明显。但是，其形成机理与胎内铁元素氧化呈色理论不附。对花口洗的紫口及粘连部位露出的较明显的护

有机会和大家在一起共同参与关于中国钧瓷的艺术研讨，我感到很高兴，以下是我对如何处理钧瓷固本与创新的关系这一话题的看法： 钧瓷在我国众多知名窑系中，是唯一靠真正意义上的窑变而形成自己独特艺术风格的优秀瓷种，它的窑变特点：内富丰富，绚丽多彩，古朴端庄，而被钦定为宫廷御用珍品，受到历代名家喜欢，钧瓷的发展也

宋代钧瓷，多为宫廷和贵族珍藏，民用者无几。金元时期，钧瓷由官用向民用发展，到明代又基本停烧。此后，钧瓷便成了收藏的珍宝。清末民初，虽有仿制者，多充当古董赝品出售，广大群众却无力购买，只能望钧兴叹。建国后，钧瓷逐步恢复，产品已有少量进入市场。文化大革命期间，钧瓷又遭厄运，把大部分产品视为四旧而毁掉，生

钧窑传统烧成方法是以氧化铜作为着色剂，在还原气氛下，用1280℃～1300℃烧成。胎体先在900℃中素烧，而后进行釉烧。釉烧是最关键的一步，也是决定产品外观质量最重要的一步。由于钧瓷呈色对气氛敏感性强，在工艺上很难控制。窑内气氛、温度的波动会使窑内不同区域的产品形成不同的艺术效果。因此说钧瓷无对，窑变无双就是这