在神垕，做钧瓷并名国政的有好几个，而且个个身怀绝技。有一个顺口溜，叫做邢国政的型，辛国政的釉，杨国政的火。记者见到杨国政，一提到钧瓷的烧制，他顿时兴奋起来。他说，创作钧瓷最重要的环节是烧窑。创作一件钧瓷从选择原料到烧制完毕，工序很多，但就其重要性来说，应为一烧、二土、三制作。我们知道，钧瓷的美就是窑变的美，而窑变的关键是烧窑。烧成的火焰性质、温度和时间都对钧釉的呈色变化有重要影响。因此，要想得到钧瓷珍品，必须掌握烧窑的科学规律。
杨国政不仅有烧火的绝技，看他拉坯也是一种视觉享受。只见他把揉好的泥块放在转台上，双手扶住泥块，右手拇指从顶部中心点压下，之后从底部向上缓缓提起，在匀速状态下将坯体逐渐拉高，然后双手指尖内外相对，右手稍用力在外扩中渐渐拉薄坯体。轮子在旋转，双手在舞动，十几分钟过后，一个深口大钵就出现在了杨国政那宽大厚实的手上。
手拉坯是钧瓷传统造型的重要表现形式，手的感觉很重要，线条是否流畅，厚薄是否均匀，不仅在于对造型艺术的理解，更在于手对泥土的熟练把握。现在，由于注浆等工艺的普遍使用，学习手拉坯的技工越来越少。为此，根据多年的实践经验，他将拉坯的心得分几个章节详细记录下来，希望这些用心血和汗水总结出来的体会，能使手拉坯这朵艺术奇葩得到更多的传承。
52岁的杨国政能在钧瓷上有这么多的绝活，得益于他长期奋斗在生产第一线，他自嘲是班组长出身。1974年，高中毕业的杨国政来到了神垕镇东风瓷厂，先后从事注浆成型、装窑烧窑、造型设计等基础性工作。无论是做什么，杨国政都做得十分认真。当时，厂里以烧制彩瓷为主，但他认为，任何艺术瓷都是相通的，要想在制瓷领域成为行家里手，就应该对各种工艺流程融会贯通。1977年，天津美院的王之江、王麦杆等知名教授来到厂里培训设计人员，还在做烧窑工的杨国政就用烧窑的空隙跟着老师们学雕塑造型。渐渐地，几位教授喜欢上了这个年轻的烧窑工，而杨国政的艺术灵性也越发活跃。他在老师们的指导下参与创作的《双鹤瓶》、《短颈孔雀瓶》不仅参加了赴京展出，还先后在当年的《人民画报》上刊登。自己参与设计的作品能在当时颇为知名的画报上刊发，对年轻的杨国政来说无疑是一个极大的鼓舞。
随后的日子里，杨国政在东风瓷厂做过钧瓷试验组组长，在禹州国营瓷厂担任过生产班长，在钧瓷一厂实验室担任过钧瓷组组长。这些经历使杨国政始终处在钧瓷生产的第一线，逼着他练就了钧瓷生产的十八般武艺。1988年，杨国政组建了国政钧窑厂，属神垕镇较早涌现的民营钧瓷企业之一。在这个属于自己的天地里，杨国政用心血诠释着自己对钧瓷的理解与追求。他坚持以手拉坯为主，釉色突出内蓝外红，烧窑讲究升温曲线，所烧制的作品釉色丰厚，绚丽润泽，红而不显其艳，蓝而不显其妖。他的作品畅销广东、上海等省市，同时还为美国、日本等国的收藏界人士所珍爱。
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